我前两天看着前面那件青花碗的时候就有一种怪怪的感觉。
但是，当时没想起来，怪在哪里了。
现在，在灯光下我旋转了数圈这碗，忽然我就想清楚了。
这细腻的风格，运笔均匀流畅。
虽速度不如明朝的制瓷匠人随手绘就那般洒脱，却也一定是一流的绘瓷高手方才能绘画出来的。
你再看看这碗边缘的海浪纹，有没有想到日本的浮世绘风格呢？
日本浮世绘绘画作品
不错，我现在可以肯定的是，眼前这只青花碗，还有前几天的那只。
俱都是日本制瓷高手制作出来的。
所以，这青花碗上的纹饰绘画风格才会出现看似很粗，但实际细条却明显精致的特色。
这是因为日本绘瓷高手虽然刻意模仿明朝的风格，但是他们运笔的习惯是没办法改掉的。
还有，我难怪在这瓷器上没有看出一般明青花所该有的破绽了。
这是日本人仿制的青花啊，他们早就破解了我们各种青花的配料了。
就算是元青花，他们也是仿制的出来的。
况且，这还不是仿的苏麻离青料。
但为什么说我和检测机构都没错呢？
因为，这两件瓷碗本身就是十分到代的明朝货。
那看到这里估计你就糊涂了，既然是明朝货，那我为什么又说是日本人仿制的赝品呢？
这里就要普及一个古董行里不太常见的做旧套路了。
素瓷，估计玩瓷器收藏比较久的人听过。
从字面意思来理解，就是釉上釉下都不加任何色彩纹饰的瓷器。
元明朝以前的瓷器主要就是素瓷，而明朝以后的瓷器大多都是有彩绘的。
明朝及以后的瓷器，总体上来说素瓷价值较低。
现在发现的明清时期的素瓷，主要都是民间生活用具。
还有，就是窑址里出来的还没有上彩的素瓷胚。
而我这里想要说的是，做旧行里做旧师会专门收集明清时期的素瓷用来做旧。
最常见的做旧就是找一件器型品相好的素瓷，比如碗、碟、盘之类的，绘制釉上彩。
比如做五彩瓷、粉彩瓷等等。
这种瓷器在画功好的做旧师手里，做出来的瓷器能骗到很多藏家古董商。
而且，最最关键的是，这种瓷器做的好了，还能够送去鉴定。
鉴定机构无论是牛津还是港岛，都完全检测不出问题来。
因为，人家这瓷器本身就是实实在在的到代货。
眼前这件明宣德的青花碗就是这么个情况。
碗，本身就是不知从哪里收集过来的明中前期的素瓷碗。
只不过，眼前这碗做的更深入，水平更高。
它不是在釉上绘彩，而是剥了釉，在瓷胎上绘青花，然后重新上釉薄烧，再做旧。
这种做旧对技术要求就更高了，不过人家做的是宣德青花，价值已经好百万了。
远比一件五彩碗或者粉彩碗要值钱多了。
因此呢，这件明宣德青花碗，是我没看错，鉴定机构也没鉴定错。
差一点，我就被带到沟里翻船打脸了。
想通了，看透了，我不禁就长叹一口气，如释重负啊！
我轻轻将那青花碗放回了锦盒，然后看着李老板笑道。
“这碗的确是送检那只，不过，依旧不是真品。”